A lo largo del tiempo el hombre ha utilizado la tecnología de que disponía para la comunicación de su estado espiritual, social y económico. Algunos de estos objetos han logrado traspasar la barrera inicial para la que fueron creados, llegando a alcanzar el estatus de  “Obra de Arte“.

Virgen, niño Jesús y Moises

Dificilmente creo que las obras creadas hoy en día con las “nuevas tecnologías” lleguen a alcanzar dicho status.

Entretanto, es nuestro deber mantener, restaurar,  y comunicar todas esas obras que pasan por nuestras manos, para una mayor difusión de las mismas. Desde Restauración de Arte emplearemos estas nuevas tecnologías en mostrar procesos de Restauración en pintura, escultura, metal  y papel ejecutados a lo largo de muchos años de trabajo sobre todo tipo de obras de arte.

Que lo disfruten.

Somos restauradores de cuadros, tallas y documento gráfico en Madrid. Telf. 639848711

ESPONSALES o DESPOSORIOS

Los relatos evangélicos se inician después de los desposorios de María con San José. El evangelio según san Lucas que es el que mejor describe estos momentos, dedica dos capítulos a la concepción e infancia de Jesús. El matrimonio judío tenía dos fases. Una era el desposorio, que formando parte del matrimonio legal, era como el principio del mismo. El proceso matrimonial culminaba legalmente con el traslado de la desposada a la casa del esposo. Para esto podía pasar un espacio de meses.
Entre los judíos, el desposorio o promesa mutua de futuro matrimonio que se hacen dos personas  se consideraba tan firme como el matrimonio, y no podía ser disuelto excepto por divorcio.Dice San Mateo : «El nacimiento de Jesucristo fue de esta manera:
Desposada María con José , sin haber estado juntos, se halló que ella había concebido por obra del Espíritu Santo»(272).
Los desposorios entre los judíos equivalían a nuestra boda, aunque no eran nupcias definitivas. Si después de los desposorios ella era infiel a su marido se la consideraba adúltera, y si éste moría, a ella se la consideraba viuda .
Los desposorios judíos suponían un compromiso tan real que al prometido se llamaba “marido” .
Aunque María no vivía todavía con San José , ya era su legítima esposa . Por eso el ángel llama a María esposa: «José, no temas aceptar a María, tu esposa»(273).
San Lucas dice: «Lo que nacerá de ti se llamará Hijo de Dios»(274).
Jesús fue concebido, no por obra de varón, sino milagrosamente, por virtud del Espíritu Santo.

ANUNCIACIÓN

La fiesta de la Anunciación de la Virgen María se celebra nueve meses antes de la Natividad de Cristo, en el día 25 de marzo. Es la celebración del anuncio del nacimiento de Cristo hecho a la Virgen María, como se narra en el Evangelio de San Lucas.

Al sexto mes fue enviado por Dios el arcángel Gabriel a una ciudad de Galilea, llamada Nazaret,
1:27 a una virgen desposada con un hombre llamado José, de la casa de David; el nombre de la virgen era María.
1:28 Y entrando, le dijo: «Alégrate, llena de gracia, el Señor está contigo.»
1:29 Ella se conturbó por estas palabras, y discurría qué significaría aquel saludo.
1:30 El ángel le dijo: «No temas, María, porque has hallado gracia delante de Dios;
1:31 vas a concebir en el seno y vas a dar a luz un hijo, a quien pondrás por nombre Jesús.
1:32 El será grande y será llamado Hijo del Altísimo, y el Señor Dios le dará el trono de David, su padre;
1:33 reinará sobre la casa de Jacob por los siglos y su reino no tendrá fin.»
1:34 María respondió al ángel: «¿Cómo será esto, puesto que no conozco varón?»
1:35 El ángel le respondió: «El Espíritu Santo vendrá sobre ti y el poder del Altísimo te cubrirá con su sombra; por eso el que ha de nacer será santo y será llamado Hijo de Dios.
1:36 Mira, también Isabel, tu pariente, ha concebido un hijo en su vejez, y este es ya el sexto mes de aquella que llamaban estéril,
1:37 porque ninguna cosa es imposible para Dios.»
1:38 Dijo María: «He aquí la esclava del Señor; hágase en mí según tu palabra.» Y el ángel dejándola se fue.

ADORACIÓN de los PASTORES

2:8 Había en la misma comarca unos pastores, que dormían al raso y vigilaban por turno durante la noche su rebaño.
2:9 Se les presentó el Ángel del Señor, y la gloria del Señor los envolvió en su luz; y se llenaron de temor.
2:10 El ángel les dijo: «No temáis, pues os anuncio una gran alegría, que lo será para todo el pueblo:
2:11 os ha nacido hoy, en la ciudad de David, un salvador, que es el Cristo Señor;
2:12 y esto os servirá de señal: encontraréis un niño envuelto en pañales y acostado en un pesebre.»
2:13 Y de pronto se juntó con el ángel una multitud del ejército celestial, que alababa a Dios, diciendo:
2:14 «Gloria a Dios en las alturas y en la tierra paz a los hombres en quienes él se complace.»
2:15 Y sucedió que cuando los ángeles, dejándoles, se fueron al cielo, los pastores se decían unos a otros: «Vayamos, pues, hasta Belén y veamos lo que ha sucedido y el Señor nos ha manifestado.»
2:16 Y fueron a toda prisa, y encontraron a María y a José, y al niño acostado en el pesebre.
2:17 Al verlo, dieron a conocer lo que les habían dicho acerca de aquel niño;
2:18 y todos los que lo oyeron se maravillaban de lo que los pastores les decían.
2:19 María, por su parte, guardaba todas estas cosas, y las meditaba en su corazón.
2:20 Los pastores se volvieron glorificando y alabando a Dios por todo lo que habían oído y visto, conforme a lo que se les había dicho.

ADORACIÓN de los REYES

Versiculo previo 2:1 Nacido Jesús en Belén de Judea, en tiempo del rey Herodes, unos magos que venían del Oriente se presentaron en Jerusalén,
2:2 diciendo: «¿Dónde está el Rey de los judíos que ha nacido? Pues vimos su estrella en el Oriente y hemos venido a adorarle.»
2:3 En oyéndolo, el rey Herodes se sobresaltó y con él toda Jerusalén.
2:4 Convocó a todos los sumos sacerdotes y escribas del pueblo, y por ellos se estuvo informando del lugar donde había de nacer el Cristo.
2:5 Ellos le dijeron: «En Belén de Judea, porque así está escrito por medio del profeta:
2:6 Y tú, Belén, tierra de Judá, no eres, no, la menor entre los principales clanes de Judá; porque de ti saldrá un caudillo que apacentará a mi pueblo Israel.»
2:7 Entonces Herodes llamó aparte a los magos y por sus datos precisó el tiempo de la aparición de la estrella.
2:8 Después, enviándolos a Belén, les dijo: «Id e indagad cuidadosamente sobre ese niño; y cuando le encontréis, hacédmelo saber, para ir también yo a adorarlo.»
2:9 Ellos, después de oír al rey, se pusieron en camino, y he aquí que la estrella que habían visto en el Oriente iba delante de ellos, hasta que llegó y se detuvo encima del lugar donde estaba el niño.
2:10 Al ver la estrella se llenaron de inmensa alegría.
2:11 Entraron en la casa; vieron al niño con María su madre y, postrándose, le adoraron; abrieron luego sus cofres y le ofrecieron dones de oro, incienso y mirra.
2:12 Y, avisados en sueños que no volvieran a Herodes, se retiraron a su país por otro camino.

HUIDA A EGIPTO

Evangelio según San Mateo.
2:13 Luego que partieron, el Ángel del Señor se apareció en sueños a José y le dijo: «Levántate, toma contigo al niño y a su madre y huye a Egipto; y permanece allí hasta que yo te avise. Porque Herodes va a buscar al niño para matarlo.»
2:14 El se levantó, tomó de noche al niño y a su madre, y se retiró a Egipto;
2:15 y estuvo allí hasta la muerte de Herodes; para que se cumpliera el oráculo del Señor por medio del profeta: De Egipto llamé a mi hijo.
y pertenecientes a la matanza de los inocentes
2:16 Entonces Herodes, al ver que había sido burlado por los magos, se enfureció en gran manera y envió a matar a todos los niños de Belén y de toda su comarca, de dos años para abajo, según el tiempo que había averiguado de los magos.
2:17 Entonces se cumplió el oráculo del profeta Jeremías:
2:18 Un clamor se ha oído en Ramá, gran llanto y lamento: es Raquel que llora a sus hijos, y no quiere consuelo, porque ellos ya no están.

Restauración escenas natividad

Nuevos trabajos de encuadernación año 2011: carpetas, agendas, cuadernos de recetas, cajas, album de fotos, cuadernos de notas, costureros…etc. Encuadernación artesanal.

En esta ocasión tenemos un óleo sobre lienzo de pequeño formato, con la escena de San Miguel, el protector de almas, sobre el mal. Se representa sobre la figura del demonio y las llamas del infierno bajo Satanás.El cuadro ha llegado hasta nuestros días en un estado regular de conservación. Era un momento adecuado para proceder a una intervención antes de que los daños fueran a más.
El soporte  mostraba ondulaciones y cuarteados por movimientos de la tela y sequedad del medio ambiente. El bastidor es semirígido, pero el único movimiento posible es a lo ancho, y la tela no se puede tensar correctamente de esa manera (Fot. 2 ). Fué necesario sustituir el bastidor por uno moderno de tiro uniforme, aunque haya que emplear madera más joven (Fot. 13).

En las fotografías 7 y 8 se puede observar la acumulación de polvo y detritus entre la tela y el bastidor. Una vez eliminado este hubo que retirar todo esta acumulación de suciedad y futuros problemas por medios mecánicos hasta dejar la tela limpia. Los bordes de la tela apenas estan sujetos por los clavos y no llegaban a rodear el bastidor (Fot. 6). Se hacía necesario plantearse una forración o reentelado, o aplicar unos injertos de tela en los extremos a modo de bordes.  Se procedió a proteger el estrato pictórico y a la vez nutrir y regenerar la tela por el reverso. No existía capa de preparación, de manera que la eliminación de grietas tuvo más trabajo de lo habitual en estos casos. Debemos ir con mucho cuidado para asegurarnos de que el óleo se ha fijado correctamente a la tela, antes de retirar el papel de seda (Fot. 10).

El proceso continuó con el guión habitual: retirar el papel de seda y restos de cola y fijar la tela con los nuevos bordes a la bastidor. A continuación se limpió la obra con métoodos físicos y químicos. Como ya hemos comentado en otras ocasiones, es de agradecer que este San Miguel no haya sido intervenido anteriormente, de manera que tuvimos que actuar sólamente sonbre barnices oxidados y suciedad en general.

Las últimas fases estucado y rasado de lagunas, reintegración pictórica y barniz final aparecen aquí descritas seguidas y como de rápida ejecución. Y es al contrario. La reintegración de lagunas con estuco basado en yeso y colas animales, material estable y reversible, es de las más pesadas, lentas y en un principio desagradecidas. Pero como todo paso de una intervención, se ve el resultado al final. Es necesario nivelar correctamente para que la reintegración a color sea correcta. Por último el aplicar color con pigmentos al barniz viene a ser la culminación del proceso, con permiso del barnizado, y donde más empeño y esfuerzo dedicamos los restauradores.

A continuación pueden apreciar el trabajo desarrollado en la galeria de fotografías que registró el proceso de restauración del San Miguel y el demonio.

Tipo de objeto:  Oleo sobre lienzo.
Medidas: 69 x 96 cm.
Tema: Santa Eulalia.
Autor:  Anónimo.
Epoca:  S. XVIII.

Tela de lino muy fina y tupida.
Alteraciones Químicas:  Ligera oxidación de la tela.
Alt. Físicas: Roto  con desgarrón en el extremo inferior derecho.

Alt. Biológicas: Buen estado.
Intervenciones anteriores: el cuadro ha sido reentelado anteriormente.

En la capa de preparación se aprecian altas repartidas por toda la obra. La zona central muestra pérdidas en sentido horizontal provocadas por las tensiones de humedad relativa del travesaño central. La obra muestra acumulación de suciedad, y barnices oxidados.

Observaciones: Acompaña a la obra un marco de época en plata corlada que exhibe numerosos golpes, suciedad, alabeos y mal ensamblaje.

TRATAMIENTO de RESTAURACIÓN REALIZADO

La obra muestra una restauración anterior. Se aprecia fácilmente un reentelado como refuerzo al soporte de tela original. Esta presenta un  roto que ha llegado a traspasar la tela empleada en la forración, y que no se corregiría fácilmente aplicando un parche. Por ello empezamos el tratamiento eliminando la tela de la última forración y retirando todo rastro de adhesivo, hasta dejar el reverso de la tela original totalmente limpio. Se escogió tela de lino tipo Velázquez y se empleó gacha como adhesivo para el nuevo proceso de  reentelado.

Se desechó el bastidor al ser fijo, y se sustituyó por otro móvil de seis cm de ancho.
Gracias al proceso de reentelado y protección del estrato pictórico,  se eliminaron las arrugas, grietas y levantamientos, estirándose uniformemente el lienzo, y ganando unos cm en todos los extremos.

Continuamos la restauración del cuadro, con una limpieza de barnices oxidados y suciedad mostrando la fot. nº , los testigos de esta.

La nivelación de lagunas se realizó con un aparejo a base de yeso mate y cola animal, similar al original (fot. nº  4).
La reintegración se llevó  a cabo con materiales reversibles como acuarelas y pigmentos al barniz.Finalmente se barnizó  la obra para recuperar los tonos originales y como medida protectora de cara al futuro.

Dada la buena calidad del marco, se valoró positivamente la restauración de de  sus pérdidas, alabeos y corlas. El tratamiento del marco comenzó desmontándolo por completo. Se practicaron una serie de cortes transversales y uno sólo longitudinal, para facilitar la corrección de alabeos mediante presión mecánica por gatos, en  sentido contrario al  pandeo mostrado por los travesaños. Antes de liberar los gatos, se rellenaron los cortes transversales con segmentos de madera que impidan la vuelta a la postura original. El corte longitudinal sirvió de guía o carril para embutir un perfil en escuadra de aluminio atornillado, que contribuyese a la corrección  de los travesaños.
Para los ensamblajes se usaron espigas de haya y se reforzó con unas escuadras al marco para darle firmeza .

Por último, se reintegraron todas las faltas de volumen,  con el aparejo habitual, embolando y plateando al agua, para dar posteriormente una laca que entonase con la original, mostrando finalmente el aspecto de oro.

A continuación procedemos a rellenar la laguna ocasionada con aparejo tradicional y rasarlo sin pretender que nos quede excesivamente plano. El cuadro exhibe una técnica de óleo a la espátula directamente sobre la tela, sin capa de preparación. Es decir, no lleva aparejo, pero debido a la reversibilidad de las mezclas de yesio y colas animales, es aconsejable emplearlo para recrear el volumen persido. Se aprecian lagunas donde la tela se muestra entre zonas de óleo.

El proceso termina con la reinteración a color en las zonas niveladas con aparejo, con materiales estables y reversibles basados en pigmentos al barniz.

Bodegón con uvas necesita limpieza

A veces nos viene un cliente con la frase hay que limpiar un poco este cuadro, arreglarlo un poco, y el cuadro en cuestión está tan sucio que no se ve apenas que representa. Afortunadamente para los tres (el cliente, el cuadro y uno mismo) ver como limpiar un cuadro no intenta arreglarlo el mismo cliente.
En este caso nos encontramos con un bodegón de formato muy alargado, y como le pasa a casi todos los bodegones, aunque no sea bueno, decoran mucho los salones y las cocinas. Eso sí, este cuadro necesita una limpieza.
La tela es de tipo industrial, sin apenas capa de preparación, con pintura al óleo directamente sobre la tela. No hay virados de color pero si levantamientos, pérdidas en general y un oscurecimiento que impide ver la obra correctamente.

Ya hemos mencionado en otras ocasiones que los restauradores de pintura nos echamos a temblar cuando un cuadro muestra signos evidentes de restauraciones anteriores. A veces ni siquiera son restauraciones como parecía el caso de este bodegón. Esta obra exhibía una pátina muy oscura producto de la mezcla de un barniz plástico y pigmento tipo betún con la intención de dar una pátina efecto avejentado. El efecto claro está no ha quedado nada bien, y además este barniz-pátina ha tirado de la capa pictórica levantando la misma en distintas zonas.

TRATAMIENTO REALIZADO
En primer lugar separamos el cuadro del marco y aquí empiezan los problemas. Ambos se encuentran pegados en distintas zonas. Bien por lo reciente del barniz o por la pátina con el cuadro montado en su marco, la separación conlleva perder zonas de capa pictórica en los extremos.

Seguidamente se procedió a un sentado de color. En este tipo de telas los sentados son complicados, y en muchas ocasiones no sirven para nada, pero como restaurador no puedes omitir este paso; nunca se sabe que zonas han podido responder bien al tratamiento.
Después de este se procedió a eliminar la suciedad. Afortunadamente la capa con betún se encuentra encima del barniz original. La pelicula de barniz y color originales eran muy sensible a cualquier disolvente, de manera que con mucho cuidado pudimos eliminarla sin afectar a las capas subyacentes.
Ahora ya podemos ver el cuadro relativamente limpio, y podemos llevarnos las manos a la cabeza al descubrir repintes de tipo oleoso, con una dureza superior a la pintura original. Sólo se eliminaron mediante procedimientos mecánicos y no totalmente. Con razón este cuadro necesitaba una limpieza.
Sin embargo la capa de barniz original no se eliminó. Apenas había oxidado y podía seguir cumpliendo su función.
Por último se barnizó la obra para recuperar el brillo original, además de servir como protección de cara al futuro.

Este era un lienzo muy sucio. El barniz además de estar oxidado y amarillento acumulaba mucha suciedad. En ocasiones la toma de fotografías para resgistrar y documentar la restauración de un cuadro no acompaña. No siempre trabajamos en nuestro taller, ni podemos emplear un sistema de luz uniforme basado en focos, cajas de luz o flashes. Cuando dependemos de luz natural influye mucho la hora del día y lo cubierto del cielo. En las fotografías finales con el barniz reciente incluso hay que tener mucho cuidado de que uno mismo no aparezca en el reflejo de las fotos.

La limpieza de este cuadro de Felipe IV es uno de estos ejemplos. El lienzo estaba sucio, muy sucio. Pero las fotografías no terminan de reflejar hasta que punto. Para la secuencia de la cara no transcurrió mucho tiempo: unas horas a lo sumo (fot nº4). Afortunadamente el cliente siempre lo aprecia en un primer momento. Siempre ves en sus rostros ese asombro al ver el cuadro restaurado. Limpio, con sus estratos asentados, y protegido.

Por lo demás la restauración de este lienzo con el retrato de Felipe IV no tiene mucho misterio. La tela mostraba una forración anterior (reentelado) con trama más tupida que la original pero mostrando buen aspecto (fot nº 6 y 7). Normamente tramas más cerradas que el soporte original tienden a dar más rtigidez al conjunto. En este caso podemos afirmar que el resultado del conjunto es adecuado.

Las capas de preparación y pictórica no mostraban alteraciones física, químicas ni biológicas salvo raspones y hundidos en la parte inferior. De manera que el centro de atención es la limpieza de suciedad en el barniz y acumulación de polvo y detritus en el reverso.

Si nos centramos en la pintura tenemos los primitivos ejemplos de la pintura en las cuevas, y siglos depués la pintura mural con técnicas de fresco o temple.

Aunque empleada por los romanos, la madera no se generalizo como soporte de pintura hasta la edad media y el renacimiento. De la pintura mueral  se pasó al temple y óleo con  soportes orgánicos empleando maderas de nogal, pino, haya, castaño…, y posteriormente telas de lino o cáñamo, seda, raso…

Lo que habitualmente se conoce como restauración de pintura es lo que llamamos restauración de óleo sobre lienzo, pintura mural o restauración de pintura sobre tabla porque es lo más ha llegado a nuestros días.

El papel es otro de los protagonistas como soporte junto con el pergamino y el cuero, y se les conoce más por el nombre de documento gráfico.

Pero en la conservación y restauración de obras de arte hay otros de soportes que considerar como el metal, la porcelana, hueso, marfil, o cristal. En pleno siglo XXI debemos considerar soporte a cualquier medio físico, tangible o al menos que podemos tocar con  los dedos. No debemos extrañarnos a encontrar soportes como el plástico, composites de madera, piedra o sintéticos y puestos a ser creativos, el mismo cuerpo humano como soporte de pintura.

Cada soporte presenta sus pecularidades, sus problemas intrínsecos y sus soluciones personalizadas.